Lot 63
Maria Giovanna Clementi, known as La Clementina
1692 - 1761
Portrait of Charles Emmanuel III, Duke of Savoy and King of Sardinia, in armor and with the Order of the Annunciation
Oil on canvas
69 x 52 cm, with frame 103 x 85.5 cm
Provenance: Auction at the Dorotheum (Old Masters I, 2022, Lot 124), since then in the Vienna private collection of Dr. Adrian Hollaender
Pair to Lot 62
This collection of renowned Old Masters, built up over many years with both expertise and good taste, comes from the home of the well - known Viennese lawyer, author (e.g., "Pavarotti - Addio Luciano," "Legends and Stars of the Opera"), and cultural manager Dr. Adrian Hollaender.
Having grown up in a distinctly artistic environment, where his parents—the actress and artist manager Univ. - Prof. Ariane Hollaender - Calix, and the legendary long - time director of the Vienna State Opera, Ioan Holender, stood out as avid art lovers and collectors, Dr. Adrian Hollaender established himself as a collector of outstanding masterpieces of painting.
His collection, now being offered exclusively for auction at Tiberius Auction House, comprises select works by famous Italian masters, such as Andrea Vaccaro’s well - known Old Testament painting “Abraham dismissing Hagar and Ishmael,” which bears his monogram; Sassoferrato’s atmospheric “Madonna in Prayer” or old Venetian masterpieces by Nicolò Bambini and Francesco Corneliani and the legendary Il Mirandolese, through impressive portraits by the Turin master painter La Clementina, to Dutch masters such as van Goyen and Pieter Wtewael, as well as, as special additions, an old French tapestry and a typical Matisse.
Maria Giovanna Battista Clementi, known as La Clementina, ranks among the most remarkable portraitists of 18th - century Piedmont. Working at the Court of Savoy in Turin, she succeeded in establishing a successful career—an unusual achievement for an artist of her time without a strong family tradition in the arts. She received her training from the court painter Giovan Battista Curlando, who familiarized her with the fundamentals of court portraiture. Furthermore, her development was shaped by the influence of Pietro Antonio Pozzi as well as international trends, particularly through the stay of the Swedish portraitist Martin van Mytens in Turin. Her work combines Piedmontese traditions with French and Central European elements, thereby reflecting the cosmopolitan orientation of the Savoy court. The present painting, part of a matching pair, has already been exhibited at the Dorotheum and examined by art historian Arabella Cifani, who proposed the attribution.
This portrait depicts Charles Emmanuel III (1701 - 1773), Duke of Savoy and King of Sardinia, one of the most significant rulers of his house in the 18th century. His reign was marked by military successes, territorial consolidation, and a skillful integration into European power politics. As a member of the Savoy dynasty, he played a central role in the fabric of European royal houses. Portraits such as this one served not only for personal representation but were essential instruments of dynastic self - presentation and political communication. They conveyed an image of authority, military strength, and legitimate rule and were deliberately used to strengthen international relations.
The ruler is depicted in three - quarter profile and directs his gaze directly at the viewer, creating an immediate sense of presence. His facial expression is serious and marked by controlled severity, underscoring his role as a military leader and sovereign monarch. His posture is self - assured and dignified: his left arm appears to rest on his hip, while his right arm is raised to the side, creating a posture that is both dynamic and composed. He wears a long, gray curly wig, in keeping with the courtly fashion of the time. His armor is adorned with the Order of the Annunciation, the highest order of the House of Savoy, signifying his rank and merits. Over the armor lies a red cloak lined with ermine, a classic symbol of princely dignity and sovereignty. A white lace collar adorns his neck, lending the figure additional elegance. The depiction combines military insignia with courtly splendor, thus creating a multifaceted image of a ruler who appears both as a military commander and as a representative of his dynasty. The oval picture format is framed by a particularly richly decorated frame, which further underscores the courtly preciousness of the work. It is an 18th - century Piedmontese frame, with similar models found in the residences of Savoy.
The painting is a characteristic example of La Clementina’s early creative phase, in which she combines the visual language of courtly representation with a refined, nuanced painting style. Her style is characterized by a balanced composition, a luminous yet harmonious color palette, and a precise rendering of textures and details. Such portraits fulfilled a central function within courtly culture: They served as visual stand - ins for the subjects depicted and were part of a wide - reaching diplomatic network. La Clementina played a significant role in this by shaping the image of the Savoy dynasty beyond Italy’s borders. Her works exemplify the connection between political representation and artistic ambition in 18th - century Europe.
Bibliography: Arabella Cifani - Franco Monetti, Indagini per la storia dei ritrattisti di corte a Torino nel XVIII secolo. Nuove luci per Giovanna Battista Maria Buzano, detta la Clementina (1690 - 1761), Studi Piemontesi XLVII, 2018, 1.
Maria Giovanna Clementi, gen. La Clementina
1692 - 1761
Portrait von Karl Emmanuel III., Herzog von Savoyen und König von Sardinien, in Rüstung und mit dem Annunziatenorden
Öl auf Leinwand
69 x 52 cm, mit Rahmen mit Rahmen 103 x 85,5 cm
Provenienz: Versteigerung im Dorotheum (Alte Meister I, 2022, Lot 124), seither in Wiener Privatsammlung Dr. Adrian Hollaender
Gegenstück zu Los 62
Sammlung Hollaender
Die in ebenso fachkundiger wie geschmackvoller Weise jahrelang aufgebaute Sammlung renommierter Alter Meister entstammt dem Hause des bekannten Wiener Rechtsanwalts, Buchautors (z.B. "Pavarotti - Addio Luciano", "Legenden und Stars der Oper") und Kulturmanagers Dr. Adrian Hollaender.
Aufgewachsen in einem betont künstlerischen Umfeld, in dem schon seine Eltern, die Schauspielerin und Künstlermanagerin Univ.-Prof. Ariane Hollaender-Calix, und der legendäre langjährige Wiener Staatsoperndirektor Ioan Holender, als ausgeprägte Kunstfreunde und Sammlernaturen hervortraten, entwickelte sich Dr. Adrian Hollaender im Laufe der Jahre zu einem ebenso passionierten wie qualifizierten Sammler herausragender Meisterwerke der Malerei.
Seine nunmehr exklusiv beim Auktionshaus Tiberius zur Versteigerung gelangende Sammlung umfasst ausgesuchte Werke berühmter italienischer Meister, so etwa Andrea Vaccaros bekanntes von ihm monogrammiertes alttestamentarisches Bild "Abraham dismissing Hagar and Ishmael", Sassoferratos stimmungsvolle "Madonna in prayer" oder altvenezianische Meisterwerke von Nicolò Bambini und Francesco Corneliani und den legendären Il Mirandolese über eindrucksvolle Portraits der Turiner Meistermalerin La Clementina, bis hin zu holländischen Meistern wie van Goyen und Pieter Wtewael, sowie als besondere Zugaben eine altfranzösische Tapisserie und einen typischen Matisse.
Maria Giovanna Battista Clementi, genannt La Clementina, zählt zu den bemerkenswertesten Porträtistinnen des piemontesischen 18. Jahrhunderts. Am Hof von Savoyen in Turin tätig, gelang es ihr – ungewöhnlich für eine Künstlerin ihrer Zeit ohne ausgeprägte familiäre Künstlertradition – eine erfolgreiche Karriere zu etablieren. Ihre Ausbildung erhielt sie bei dem Hofmaler Giovan Battista Curlando, der sie mit den Grundlagen der höfischen Porträtkunst vertraut machte. Darüber hinaus prägten Einflüsse Pietro Antonio Pozzis sowie internationale Strömungen, insbesondere durch den Aufenthalt des schwedischen Porträtisten Martin van Mytens in Turin, ihre Entwicklung. Ihr Werk vereint piemontesische Traditionen mit französischen und mitteleuropäischen Elementen und spiegelt damit die kosmopolitische Ausrichtung des savoyischen Hofes wider. Das vorliegende Gemälde, Teil eines zusammengehörigen Pendantpaares, wurde bereits im Dorotheum präsentiert und durch die Kunsthistorikerin Arabella Cifani untersucht, die die Zuschreibung vorgeschlagen hat.
In diesem Pendant ist Karl Emmanuel III. (1701–1773), Herzog von Savoyen und König von Sardinien, dargestellt, einer der bedeutendsten Herrscher seines Hauses im 18. Jahrhundert. Seine Regierungszeit war geprägt von militärischen Erfolgen, territorialer Konsolidierung und einer geschickten Einbindung in die europäische Machtpolitik. Als Mitglied der Dynastie Savoyen spielte er eine zentrale Rolle im Gefüge der europäischen Fürstenhäuser. Porträts wie das vorliegende dienten nicht nur der persönlichen Repräsentation, sondern waren wesentliche Instrumente dynastischer Selbstdarstellung und politischer Kommunikation. Sie vermittelten ein Bild von Autorität, militärischer Stärke und legitimer Herrschaft und wurden gezielt zur Festigung internationaler Beziehungen eingesetzt.
Der Herrscher ist im Dreiviertelprofil dargestellt und richtet seinen Blick direkt auf den Betrachter, wodurch eine unmittelbare Präsenz entsteht. Sein Gesichtsausdruck ist ernst und von kontrollierter Strenge geprägt, was seine Rolle als militärischer Führer und souveräner Monarch unterstreicht. Die Haltung ist selbstbewusst und repräsentativ: Der linke Arm scheint in die Hüfte gestützt, während der rechte seitlich erhoben ist, wodurch eine dynamische, zugleich aber gefestigte Körperhaltung entsteht. Er trägt eine lange, grau gelockte Perücke, wie sie der höfischen Mode der Zeit entspricht. Seine Rüstung ist mit dem Annunziatenorden geschmückt, dem höchsten Orden des Hauses Savoyen, und verweist auf seinen Rang sowie seine Verdienste. Über der Rüstung liegt ein roter, mit Hermelin gefütterter Mantel, ein klassisches Zeichen für fürstliche Würde und Souveränität. Ein weißer Spitzenkragen schmückt den Hals und verleiht dem Erscheinungsbild zusätzliche Eleganz. Die Darstellung verbindet militärische Insignien mit höfischer Pracht und schafft so ein vielschichtiges Bild eines Herrschers, der sowohl als Feldherr als auch als Repräsentant seiner Dynastie erscheint. Das ovale Bildformat wird von einem besonders reich gestalteten Rahmen eingefasst, der die höfische Kostbarkeit des Werkes zusätzlich unterstreicht. Es handelt sich um einen piemontesischen Rahmen des 18. Jahrhunderts, wobei sich ähnliche Modelle in den Residenzen von Savoyen befinden.
Das Gemälde ist ein charakteristisches Beispiel für La Clementinas frühe Schaffensphase, in der sie die Bildsprache höfischer Repräsentation mit einer feinen, differenzierten Malweise verbindet. Ihr Stil zeichnet sich durch eine ausgewogene Komposition, eine leuchtende, zugleich harmonische Farbpalette sowie eine präzise Wiedergabe von Stofflichkeiten und Details aus. Solche Porträts erfüllten eine zentrale Funktion innerhalb der höfischen Kultur: Sie dienten als visuelle Stellvertreter der dargestellten Personen und waren Teil eines weit verzweigten diplomatischen Netzwerks. La Clementina spielte hierbei eine bedeutende Rolle, indem sie das Bild der savoyischen Dynastie über die Grenzen Italiens hinaus prägte. Ihre Werke stehen exemplarisch für die Verbindung von politischer Repräsentation und künstlerischem Anspruch im Europa des 18. Jahrhunderts.
Literatur: Arabella Cifani-Franco Monetti, Indagini per la storia dei ritrattisti di corte a Torino nel XVIII secolo. Nuove luci per Giovanna Battista Maria Buzano, detta la Clementina (1690-1761), Studi Piemontesi XLVII, 2018, 1.
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