Lot 62
Maria Giovanna Clementi, known as La Clementina
1692 - 1761
Portrait of the second wife of Charles Emmanuel III, Polyxena, née Princess of Hesse - Rheinfels - Rotenburg
Oil on canvas
71 x 52.5 cm, with frame 103 x 85.5 cm
Provenance: Auction at the Dorotheum (Old Masters I, 2022, Lot 124), since then in the Vienna private collection of Dr. Adrian Hollaender
Pair to lot 63
This collection of renowned Old Masters, built up over many years with both expertise and good taste, comes from the home of the well - known Viennese lawyer, author (e.g., "Pavarotti - Addio Luciano," "Legends and Stars of Opera"), and cultural manager Dr. Adrian Hollaender.
Having grown up in a distinctly artistic environment, where his parents—the actress and artist manager Univ. - Prof. Ariane Hollaender - Calix, and the legendary long - time director of the Vienna State Opera, Ioan Holender, stood out as avid art lovers and collectors, Dr. Adrian Hollaender established himself as a collector of outstanding masterpieces of painting.
His collection, now being offered exclusively for auction at Tiberius Auction House, comprises select works by famous Italian masters, such as Andrea Vaccaro’s well - known Old Testament painting “Abraham dismissing Hagar and Ishmael,” which bears his monogram; Sassoferrato’s atmospheric “Madonna in Prayer” or old Venetian masterpieces by Nicolò Bambini and Francesco Corneliani and the legendary Il Mirandolese, through impressive portraits by the Turin master painter La Clementina, to Dutch masters such as van Goyen and Pieter Wtewael, as well as, as special additions, an old French tapestry and a typical Matisse.
Maria Giovanna Battista Clementi, known as La Clementina, ranks among the most remarkable portraitists of 18th - century Piedmont. Working at the Court of Savoy in Turin, she succeeded in establishing a successful career—an unusual achievement for an artist of her time without a strong family tradition in the arts. She received her training from the court painter Giovan Battista Curlando, who familiarized her with the fundamentals of court portraiture. Furthermore, her development was shaped by the influence of Pietro Antonio Pozzi as well as international trends, particularly through the stay of the Swedish portraitist Martin van Mytens in Turin. Her work combines Piedmontese traditions with French and Central European elements, thereby reflecting the cosmopolitan orientation of the Savoy court. The present painting, part of a matching pair, has already been exhibited at the Dorotheum and examined by art historian Arabella Cifani, who proposed the attribution.
This early work depicts Polyxena of Hesse - Rheinfels - Rotenburg (1706 - 1735), the second wife of Charles Emmanuel III, King of Sardinia and Duke of Savoy. As a member of a prominent German princely house and, through her marriage, part of the Savoy dynasty, she embodied an important connection within the European aristocratic network. Court portraits such as this one served not only for representation but also for political communication: they were frequently sent to other courts to strengthen dynastic ties and promote the prestige of the person depicted. Accordingly, Polyxena appears here as an idealized, dignified princess whose appearance conveys both elegance and an awareness of her status.
The subject is depicted in an elegant three - quarter profile. Her gaze is directed toward the viewer, while a gentle smile enlivens her features. Her elaborate hairstyle is richly adorned with pearls, gemstones, and feathers; a long lock of hair falls over her right shoulder. She wears a magnificent red cloak lined with ermine—a traditional symbol of princely dignity—and beneath it a blue dress, the fabric of which is accented by orange embroidery and a fine lining. White ruffles cover the chest area, lending the garment additional delicacy. The background is dominated by a dark red curtain that opens to the side, revealing a suggested landscape with treetops and a cloudy sky. This combination of interior and natural view corresponds to the representative portrait tradition of the 18th century. The oval picture format is enclosed by a particularly richly decorated frame, which further underscores the courtly preciousness of the work. It is an 18th - century Piedmontese frame, with similar models found in the residences of Savoy. Comparable portraits can be found in the Castello Reale in Racconigi and at the Santuario di Vicoforte di Mondovì.
The painting is a characteristic example of La Clementina’s early creative phase, in which she combines the visual language of courtly representation with a refined, nuanced painting style. Her style is characterized by a balanced composition, a luminous yet harmonious color palette, and a precise rendering of textures and details. Such portraits fulfilled a central function within courtly culture: They served as visual stand - ins for the subjects depicted and were part of a wide - reaching diplomatic network. La Clementina played a significant role in this by shaping the image of the Savoy dynasty beyond Italy’s borders. Her works exemplify the connection between political representation and artistic ambition in 18th - century Europe.
Bibliography: Arabella Cifani - Franco Monetti, Indagini per la storia dei ritrattisti di corte a Torino nel XVIII secolo. Nuove luci per Giovanna Battista Maria Buzano, detta la Clementina (1690 - 1761), Studi Piemontesi XLVII, 2018, 1.
Maria Giovanna Clementi, gen. La Clementina
1692 - 1761
Portrait der zweiten Ehefrau von Karl Emmanuel III., Polyxena, geb. Prinzessin von Hessen-Rheinfels-Rotenburg
Öl auf Leinwand
71 x 52,5 cm, mit Rahmen 103 x 85,5 cm
Provenienz: Versteigerung im Dorotheum (Alte Meister I, 2022, Lot 124), seither in Wiener Privatsammlung Dr. Adrian Hollaender
Gegenstück zu Los 63
Sammlung Hollaender
Die in ebenso fachkundiger wie geschmackvoller Weise jahrelang aufgebaute Sammlung renommierter Alter Meister entstammt dem Hause des bekannten Wiener Rechtsanwalts, Buchautors (z.B. "Pavarotti - Addio Luciano", "Legenden und Stars der Oper") und Kulturmanagers Dr. Adrian Hollaender.
Aufgewachsen in einem betont künstlerischen Umfeld, in dem schon seine Eltern, die Schauspielerin und Künstlermanagerin Univ.-Prof. Ariane Hollaender-Calix, und der legendäre langjährige Wiener Staatsoperndirektor Ioan Holender, als ausgeprägte Kunstfreunde und Sammlernaturen hervortraten, entwickelte sich Dr. Adrian Hollaender im Laufe der Jahre zu einem ebenso passionierten wie qualifizierten Sammler herausragender Meisterwerke der Malerei.
Seine nunmehr exklusiv beim Auktionshaus Tiberius zur Versteigerung gelangende Sammlung umfasst ausgesuchte Werke berühmter italienischer Meister, so etwa Andrea Vaccaros bekanntes von ihm monogrammiertes alttestamentarisches Bild "Abraham dismissing Hagar and Ishmael", Sassoferratos stimmungsvolle "Madonna in prayer" oder altvenezianische Meisterwerke von Nicolò Bambini und Francesco Corneliani und den legendären Il Mirandolese über eindrucksvolle Portraits der Turiner Meistermalerin La Clementina, bis hin zu holländischen Meistern wie van Goyen und Pieter Wtewael, sowie als besondere Zugaben eine altfranzösische Tapisserie und einen typischen Matisse.
Maria Giovanna Battista Clementi, genannt La Clementina, zählt zu den bemerkenswertesten Porträtistinnen des piemontesischen 18. Jahrhunderts. Am Hof von Savoyen in Turin tätig, gelang es ihr – ungewöhnlich für eine Künstlerin ihrer Zeit ohne ausgeprägte familiäre Künstlertradition – eine erfolgreiche Karriere zu etablieren. Ihre Ausbildung erhielt sie bei dem Hofmaler Giovan Battista Curlando, der sie mit den Grundlagen der höfischen Porträtkunst vertraut machte. Darüber hinaus prägten Einflüsse Pietro Antonio Pozzis sowie internationale Strömungen, insbesondere durch den Aufenthalt des schwedischen Porträtisten Martin van Mytens in Turin, ihre Entwicklung. Ihr Werk vereint piemontesische Traditionen mit französischen und mitteleuropäischen Elementen und spiegelt damit die kosmopolitische Ausrichtung des savoyischen Hofes wider. Das vorliegende Gemälde, Teil eines zusammengehörigen Pendantpaares, wurde bereits im Dorotheum präsentiert und durch die Kunsthistorikerin Arabella Cifani untersucht, die die Zuschreibung vorgeschlagen hat.
In diesem Frühwerk ist Polyxena von Hessen-Rheinfels-Rotenburg (1706–1735), die zweite Ehefrau von Karl Emmanuel III., König von Sardinien und Herzog von Savoyen, dargestellt. Als Mitglied eines bedeutenden deutschen Fürstenhauses und durch ihre Heirat Teil der savoyischen Dynastie verkörperte sie eine wichtige Verbindung innerhalb des europäischen Adelsgefüges. Hofporträts wie das vorliegende dienten nicht nur der Repräsentation, sondern auch der politischen Kommunikation: Sie wurden häufig an andere Höfe versandt, um dynastische Beziehungen zu festigen und das Ansehen der dargestellten Persönlichkeit zu verbreiten. Polyxena erscheint hier entsprechend als idealisierte, würdevolle Fürstin, deren Erscheinung sowohl Eleganz als auch Standesbewusstsein vermittelt.
Die Dargestellte ist in einem eleganten Dreiviertelprofil wiedergegeben. Ihr Blick ist dem Betrachter zugewandt, während ein sanftes Lächeln ihre Züge belebt. Die kunstvolle Frisur ist reich mit Perlen, Edelsteinen und Federn geschmückt, eine lange Locke fällt über ihre rechte Schulter herab. Sie trägt einen prachtvollen roten Mantel, der mit Hermelin gefüttert ist – ein traditionelles Symbol für fürstliche Würde – und darunter ein blaues Kleid, dessen Stoff durch orangefarbene Stickereien und einen feinen Innenstoff akzentuiert wird. Weiße Rüschen bedecken den Brustbereich und verleihen dem Gewand zusätzliche Feinheit. Der Hintergrund wird von einem dunkelroten Vorhang dominiert, der sich seitlich öffnet und den Blick auf eine angedeutete Landschaft mit Baumspitzen und bewölktem Himmel freigibt. Diese Kombination aus Innenraum und Naturausblick entspricht der repräsentativen Porträttradition des 18. Jahrhunderts. Das ovale Bildformat wird von einem besonders reich gestalteten Rahmen eingefasst, der die höfische Kostbarkeit des Werkes zusätzlich unterstreicht. Es handelt sich um einen piemontesischen Rahmen des 18. Jahrhunderts, wobei sich ähnliche Modelle in den Residenzen von Savoyen befinden. Vergleichbare Portraits finden sich im Castello Reale in Racconigi und um Santuario di Vicoforte di Mondovì.
Das Gemälde ist ein charakteristisches Beispiel für La Clementinas frühe Schaffensphase, in der sie die Bildsprache höfischer Repräsentation mit einer feinen, differenzierten Malweise verbindet. Ihr Stil zeichnet sich durch eine ausgewogene Komposition, eine leuchtende, zugleich harmonische Farbpalette sowie eine präzise Wiedergabe von Stofflichkeiten und Details aus. Solche Porträts erfüllten eine zentrale Funktion innerhalb der höfischen Kultur: Sie dienten als visuelle Stellvertreter der dargestellten Personen und waren Teil eines weit verzweigten diplomatischen Netzwerks. La Clementina spielte hierbei eine bedeutende Rolle, indem sie das Bild der savoyischen Dynastie über die Grenzen Italiens hinaus prägte. Ihre Werke stehen exemplarisch für die Verbindung von politischer Repräsentation und künstlerischem Anspruch im Europa des 18. Jahrhunderts.
Literatur: Arabella Cifani-Franco Monetti, Indagini per la storia dei ritrattisti di corte a Torino nel XVIII secolo. Nuove luci per Giovanna Battista Maria Buzano, detta la Clementina (1690-1761), Studi Piemontesi XLVII, 2018, 1.
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